老舍茅盾現實主義文學觀易建聯我范文
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20世紀是最驚心動魄、最輝煌卓越的一個世紀。在思想文化領域里涌現出大批具有凝聚力和影響力的時代巨擘，他們立場不同、觀點多樣，形成眾多風格迥異的文學流派。茅盾和老舍便是這其中當之無愧的優秀代表．是現實主義作家群眾的領軍人物。二人都通過自己的文學作品表現現實、揭露人生，但在相同的文學觀點下，卻蘊藏著各自不同的側重點。茅盾早期主張文學應“表現人生、指導人生”，應當“表現社會生活，喚醒民眾力量”，后期轉變為“為無產階級”的革命現實主義文學觀；老舍早期注重批判國民劣根性，偏重對市民社會心理中傳統觀念的剖析，后期加深了對舊的社會政治和倫理道德的批判。
1．文化心理素質和早期教育決定他們文學觀的發展
茅盾從小接受的是：經世致用的思想文化傳統和“以天下為己任”的人格理想。20歲的茅盾北大預科班畢業后謀得上海商務印書館的一份工作，lO年的工作時間是他大開眼界并奠定了他一生事業的輝煌，最重要的是茅盾思想上的轉變，由此而形成他的“為人生”的現實主義文學觀。
老舍出生在一個下等的旗人家庭．父親的早亡使他從小在母親的教育下長大成人，因而他從他母親那里接受的傳統的文化教育更多，儒家的經典著作及“中庸”、“仁愛”、“尚柔”的人生哲學和傳統思想對老舍產生了重大影響。他所接受的思想以及他周圍的生活環境都感染著老舍，因而老舍的作品中大多數人物形象都受到傳統文化思想的浸染，如老李《離婚》、祁瑞宣《四世同堂》等形象。老舍作品中在描寫和反映傳統文化的同時注重對國民劣根性的批判，并從東西文化的比較中尋找中國國民劣根性產生的原因，并且從中反思中國傳統文化．期待建立一種現代化的理想文化來拯救國家和個人。
2．西方文學尤其是俄國文學對他們的影晌
中國文壇的絕大多數作家其思想觀點都或多或少地受到西方文學的影響。茅盾一踏上文壇就在對俄國文學主流的認同中確立了“為人生”的現實主義文學觀．進而又在此基礎上上升為革命現實主義文學觀。茅盾對于俄國文學持認同的態度。俄國十月革命的勝利驚醒茅盾，俄國文學中“苦苦追求人生意義”的價值取向把茅盾從故紙堆中召喚出來，在投身社會斗爭的同時叩響了文學之門。茅盾在一篇文章中曾明確的表述了自己的文學主張：“我是傾向人生派的，我覺得文學作品除能給人欣賞而外至少還須含有永存的人性，和對理想世界的憧憬。我覺得時代的文學是一時代缺陷與腐敗的抗議或糾正……從自己熱烈的憎惡現實的心境發出呼聲要求‘血與淚’的文學，總該是正當而合乎‘自由’的事。”
3O年代的老舍更多地受到俄國文學作品的影響，他對俄國文學評價很高，他認為俄國小說“是世界偉大文藝中‘最’偉大的”。老舍在創作中除了借鑒外國小說理論，還融人了中國傳統文化精神，通過對西方文化的探討來發掘中國民族國民性問題。在中西文化對比中．形成自己創作的主張。作品中不乏對傳統的舊的思想的批判和揭露。如《老張的哲學》、《微神》、《駱駝祥子》等。通過對主人公意識和行動的描寫來表現中國傳統思想給人們帶來的痛苦和壓抑，并自然流露出一種批判精神。這在老舍前期的文學主張里面占很大一部分。
3．從早期的文學觀和文學主張上來比較一下
老舍和茅盾的異同老舍初期的小說以批判國民劣根性為主．但也盡力挖掘國民思想中的優異因素，《趙子日》中的李景純一方面忠告別人要用拼命硬干的精神改善社會，教導國民，“國民覺悟了，便是革命成功的那一天。”另一方面又充當刺殺反動軍官，“為民除害”英雄。《二馬》中的李子榮熱情誠實、埋頭苦干，用務實精神、樸素的愛國主義思想“教民”，更具備了思想啟蒙者的特點。這些正面形象在老舍作品中其他的具有嚴重國民性弱點的形象面前間接的反映出老舍的一種審美理想。[61后來隨著老舍對現實關系認識的深化，從而轉變初期那種偏重對市民社會心理傳統觀念的剖析，將審美視角投向30年代中國市民社會的各個方面。從現實的發展中探討國民性動態變化的時代原因，加深了對舊的社會政治、倫理道德的批判。此時的茅盾結束了上海商務印書館的工作而積極投身到大革命運動中，在各種文化思潮紛至沓來、社會澎湃激蕩時，茅盾面臨時代潮流的沖擊，接受并投向馬克思主義，成為一名為馬克思的社會主義而奮斗的青年，在革命隊伍中接受鍛煉，參與政治運動，從而確立下自己為無產階級的文學觀．高揚為人生的現實主義文學大旗，這種觀念在《虹》、《蝕》中表現得較為明顯。為解決新文學建設實踐中的一些問題，茅盾曾借重于自然主義理論．并對自然主義的真實性特征、主張有選擇的為新文學所用，并且主動擇取自然主義來充實和強化自己“為人生”的文學觀。茅盾早期推崇的羅曼·羅蘭為代表的新浪漫主義并汲取其“綜合表現人生”的藝術精神，通過認同俄國文學從現實主義基點出發，攝取自然主義和新浪漫主義的營養．滋補了茅盾“為人生”的文學觀的理論之樹。[71
4．在文學與政治的關系上
茅盾和老舍有著各自不同的文學主張茅盾在《文學與政治社會》中堅持了文學“趨向于政治的或社會的”方向，強調了“足救時弊”的社會功利作用，實際上茅盾是把文學積極的社會效果看得很重。[sl而老舍則不善于從政治上觀察問題，擅長在風俗民情的描繪中揭示國民性問題。191除此之外，老舍在文學觀上還接受了弗洛伊德的精神分析學的影響，在創作上運用了弗洛伊德的精神分析學寫了：“下意識所藏得傷痕”給人物所帶來的矛盾與痛苦，如《離婚》中祥子最后在肉體和精神上的徹底墮落，也有性意識遭到壓抑而造成痛苦這方面的原因。ll茅盾的作品中比較理性，很少關于潛的描寫。茅盾主張自由的婚戀觀，并且主張樹立時代的新女性觀，因為作品中的人物感情描寫得較為外露和開放，如《子夜》中雷鳴對林佩瑤的感情描寫，《蝕》中的靜女士、慧女士等對待感情和的態度等。老舍作品中的男女關系較為悲觀，在老舍小說中我們很難找到青年男女由“自由戀愛”發展而組合成幸福家庭的。他們的“自由戀愛”都是以人性異化、扭曲、悲哀、痛苦而告終。相反那種以東方情調或由父母包辦或由媒婆撮合的婚姻卻顯得和諧、平靜。祁瑞宣與韻梅組合的家庭最能體現出這種和諧和平靜的東方婚姻的特點。由此讓人看到：西方的“個性解放”并沒在老舍作品中給市民社會的小人物帶來“個性解放”，而東方文化的“恬靜”卻被當作美的對象保存下來，即使到抗戰年代還沒有泯滅。老舍是從文化的角度突出西方現代生活因異化而帶來的困惑、苦惱、痛苦，然后再用東方文化加以補救，以東西方文化的優劣互補去建立自己的文化心理結構。
5．結論
綜上所述，茅盾和老舍雖然同為現實主義作家的代表，但他們卻在各自的創作中有著不同的側重點和特點。茅盾主張“為人生”、“為無產階級”的現實主義文學觀．重視文學的政治作用和社會功利性，是一種革命的現實主義，而老舍更注重對國民性倫理道德、社會的批判，偏重對傳統文化、心理觀念的剖析和反思。