老舍幽默語言技巧范文
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［摘要］老舍是蜚聲中外文壇的“幽默大師”。他一向以獨特的幽默詼諧的風格著稱，嬉笑怒罵皆成文章。老舍幽默并不是油腔滑調，只追求表面笑料，以求一笑了之，而是追求更加生活化，在庸常的人生矛盾中領略喜劇意味，謔而不虐，使幽默更具深厚的思想底蘊，形成一種豐厚的內在藝術力量。
［關鍵詞］老舍；幽默；幽默技巧；喜劇意味；謔而不虐；思想底蘊
老舍是蜚聲中外文壇的“幽默大師”。老舍文學生涯的四十余年，也是他從事幽默創作的四十余年。在中國現代文學史上，像老舍這樣數十年如一日，以自己鮮明而獨到的風格一以貫之的作家，不僅是首屈一指，而且是絕無僅有的。他以駱駝般的勤奮精神，創造了多達850萬字以上的文學藝術品，極大地豐富了我國乃至全世界的文學寶庫。
老舍學貫中西，諳通古今，他的幽默有來自西洋文化的澤溉，但主要還來自北京一方水土的養育，也是北京文化的體現。老舍生在北京，長在北京，對北京的一草一木全都了如指掌。因此，有人稱他為“北京的土地爺”。北京的自然景觀在老舍筆下成了一張張色彩鮮明的圖畫，充滿了詩意美。同時，對北京特有風土人情的描繪，如諸多的繁文縟節，歷歷如在眼前：辦婚喪大事講排場圖闊氣，過生日祝壽大宴賓客，甚至“洗三”也要興師動眾，真是“有錢的真講究，沒錢的窮講究”［1］；還有一些五光十色的節令習俗，等等，都為其作品增添了濃郁的幽默情趣。
老舍一向以獨有的幽默詼諧的風格著稱，嬉笑怒罵皆成文章。在其浩繁的作品中，老舍塑造了形形色色的市民形象，三教九流、五行八作、剃頭匠、洋車夫、說相聲的、演鼓書的、開茶館的、打拳舞棒的、三姑六婆、八旗子弟、娼妓窯姐、丘八巡警等市民階級的各類人物，真是包羅萬象，無所不有。老舍把20世紀文學領域內的庶民文學推到了高峰，同時，也為后來的帶有京味的幽默文學創作提供了藝術典范。他的胸中似乎藏有一部幽默語言的活辭典，詞匯之豐富，令人難以思議，運用之得心應手，令人似觀鳥翔魚躍。郭沫若對他的作品曾經贊譽道：“寸楷含幽默，片言振聵聾。”［2］9
茲將老舍幽默語言技巧粗略歸納，并分析如后：
1.反話正說
也就是明褒實貶，表面肯定，實質否定，意在嘲弄和諷刺，具有強烈的揭露性和批判力。
《二馬》中，有個伊牧師，是英國傳教士，在中國傳教二十多年，對于中國的事兒，他無所不知，簡直可以算一本帶著腿的“中國百科全書”。“他真愛中國人，半夜睡不著的時候，總是禱告上帝快快地叫中國變成英國的屬國；他含著熱淚告訴上帝：中國人不叫英國人管起來，這群黃臉黑頭發的東西，怎么也升不了天堂！”［3］
伊牧師，“他真愛中國人”，好一個中國人的“朋友”！他是怎么“愛的”呢？就是希望上帝趕快把中國變成英國的殖民地。在他看來，中國人如果不接受英國人的奴役，靈魂就得不到拯救，“怎么也升不了天堂”，真是強盜邏輯！
反語正說，欲褒卻貶，在這種反差中，我們感受到了幽默。
2.精心設喻
并不是所有的比喻都能帶來幽默的效果。比喻也有新奇與陳舊、巧妙與平庸之分，只有追求新奇與巧妙，才能造成幽默。
《四世同堂》中有這樣一段情節：大赤包，這個肥胖女人，以為日本人會進一步得勢，中國看來是不行了。于是，極力慫恿丈夫冠曉荷出來做官，為日本侵略者效力。據她估計，這是千載難逢的機會，她得意洋洋地對冠曉荷說：“冠曉荷，你聽見沒有？雖然我是個老娘們，我的見識可不比你們男人低！把膽子壯起來，別錯過了機會！”
冠曉荷愣了一小會兒，然后微笑了一下：“你說的對！你簡直是會思想的坦克車！”［2］136
用“坦克車”這個粗笨的家伙來比喻大赤包真是惟妙惟肖，但如果直接說“大赤包是坦克車”在這里就不倫不類，也毫無幽默之感。而老舍把喻體確定為“會思想的坦克車”，使喻體本身就具有可笑性，這種可笑性產生于“會思想”和“坦克車”之間強烈的反差中，從而窮形盡相地揭露了大赤包處心積慮賣國求榮的丑惡嘴臉。
3.直意曲說
不直接說出本意，故意換一種委婉、含糊的說法代替本意的婉曲形式。
試舉《茶館》中的一例：便衣特務吳祥子、宋思子敲詐王利發的一段對話，非常經典，簡直令人拍案叫絕。兩個家伙笑容可掬，語氣委婉，一唱一和，要錢不提錢，只說“那點意思”，如果不給“那點意思”，就別怪“把那點意思鬧成不好意思”。［4］31表面上和和氣氣，不溫不火，實際上是用軟刀子殺人。僅僅三言兩語就把這兩個人物狡詐狠毒的本質特征刻畫得入骨三分。
委婉曲折，含蓄暗示，取得了強烈的諷刺與幽默的效果。
4.運用反復
反復不是無味地重復啰嗦；恰當地運用反復，可以把迫切的愿望和強烈的感情表達和抒發出來。
短篇小說《離婚》中，老舍對黑暗現實的批判，使我們看到了作家獨具的觀察力和想象力。如寫吮吸人民血汗的財政局：“公事，公事就是沒事；世界上沒有公事，人類一點也不吃虧。公文，公文，沒頭沒尾，沒結沒完的公文。只有一樣事是真的——可恨它是真的——和人民要錢。這個怪物吃錢，吐公文！錢到哪兒去了？沒人知道。只見有人買洋樓、汽車、小老婆；公文是大家能見到的唯一的東西。”
［5］274-277
作者用幽默的口吻，以笑代憤，揭露反動政府巧立名目派捐派款，搜刮民脂民膏，供他們揮霍享受。老百姓被迫賣兒賣女，他們卻心安理得地占有汽車洋房，三妻四妾。
談老舍幽默語言的技巧
5.不打自招
不打自招，是某些人物自我暴露的一種方式。
《茶館》第二幕，魯鐵嘴對王利發說：“我改抽‘白面兒’啦，你看，哈德門煙是又長又松，一頓便空出一大塊，正好放‘白面兒’。大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小么？”［4］26帝國主義的經濟侵略深入到國人日常生活的各個角落，他對抽上外國“白面兒”津津樂道，不以為恥，反以為榮，這是何等的麻木，何等的可笑，何等的可悲啊！
說了傻話，做了蠢事，還自以為得計。這種狂妄的表演產生了讓人啼笑皆非的幽默效果。
6.擬人手法
托物言志，寓情于物，增加語言的愛憎、褒貶等感情色彩。
在《駱駝祥子》這部小說里，生動地描寫了祥子在烈日暴雨下拉車的凄慘情景，表現了自然界的風雨給他制造的“苦刑”。這種“苦刑”不單是祥子一人的，也是整個窮人的，所以作品寫道：“雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為下落在一個沒有公道的世界上。”［5］169雨的不公道其實是社會的不公道，表現了作家揭示祥子悲劇的社會原因的深刻性。
所謂寓情于物，就是賦予事物強烈的感情色彩和某種動機，把某種無意識的結果變成有意識的自覺行動，幽默往往由此產生。
7.諧音雙關
利用同音、近音的條件使詞語具有雙重意義，言在此而意在彼。
《茶館》第二幕中，老伙計李三面對繁重的活計，忿忿然發出：“改良！改良！越改越涼、冰涼！”“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢？”“涼”是“良”的同音詞，利用諧音造成幽默，反映了人們對所謂“改良”的失望心態。
8.運用同語
同語是以主語和賓語的重疊而構成的壓縮性判斷句或描述句。這種句式看似平淡，實則新奇，具有獨特的修辭效果。
《駱駝祥子》第八節里，高媽出于善意，勸祥子把錢放出去，將本求利，她說：“告訴你，祥子，擱在兜里，一個子永遠是一個子，放出去呢，錢就會下錢。”［5］68-69
“一個子，永遠是一個子”是強調性同語，即賓語對主語起了強調作用。“錢就會下錢”是描述性同語，令人思考錢與錢之間的某種奧妙關系。
寥寥數語，道出了商業貿易中的一種客觀事實，也把說話者的精明刻畫了出來，于是就產生了幽默效果。
9.附庸風雅
附庸風雅是某些人為了追隨名人雅士，假充斯文，故作高深的一種可笑行為。
在《趙子曰》中，描繪了一場鬧劇：周少濂、趙子曰作不出新詩，其實也不懂古詩，竟把胡編亂謅的東西當成“杜詩”。
“周少濂立在臺階用著勁想詩句，想了半天好容易想起兩句古詩，加上了一兩個虛字算作新詩，一邊搖頭一邊哼唧：
‘北雪呀……犯了……長沙！’
‘胡雪喲>冷啦<萬家!’”［6］
胸無點墨，不懂裝懂，把狗屁不通的東西拿來媲美杜詩，以假亂真，自欺欺人，從而產生了強烈的幽默感。
10.自我解嘲
自嘲，就是自己嘲諷自己，它是心靈溝通最有效的方法，能引起對方注意，使對方產生情感的共鳴。
《我這一輩子》中的主人公，由一個裱糊匠改當巡警；他雖然討厭干這種差事，可身不由己地還得混下去。他自我調侃道：“拿制服本身來說，它也很討厭，夏天它像牛皮似的，把人悶得滿身臭汗。冬天呢，它一點也不像牛皮了，而倒像是紙糊的；它不許誰在里邊多穿一點衣服，只好任著狂風由胸口鉆進來，由脊背鉆出去，整個打穿堂！”［7］54
說得很輕松，其實是無奈的自嘲。這種滿含酸楚的自嘲，也是一種自慰，一種幽默，是善良、寬容心地的曲折流露。
11.歪釋曲解
所謂歪解，就是歪曲、荒誕的解釋，也就是以一種輕松、調侃的態度，隨心所欲地對一個問題進行自由自在地解釋，把兩個看似毫不沾邊的東西捏在一起，以造成不和諧、不合情理、卻出人意料的效果。
《二馬》中有這么一段話，一位大夫告訴馬氏父子說：“在英國多吃點牛肉，身體還要更好，這次歐戰，英國把德國打敗，就是英國兵天天吃牛肉的緣故。”［2］168
這段話很荒唐，也很好笑。突破常理，違反常規，就會產生不協調感，造成強烈的幽默效果。
又如《到了濟南》這篇散文里，有這么一段文字：“到濟南來，這是頭一遭，擠出車站，汗流如漿，把一點小傷風也治好了，或者說，擠跑了；沒秩序的社會能治傷風，可見事兒沒絕對的好壞，那么，‘相對論’大概就是這么琢磨出來了吧？”［8］85
愛因斯坦因“擁擠”治好“傷風”而琢磨出“相對論”來，當然是一個天大的笑話。但是這個“笑話”，卻有力地嘲笑了一個“沒有秩序的社會”。
12.文白夾雜
在白話文中夾雜文言詞語，增添語言的音樂感和特別的情味。
在《西紅柿》一文里，作者說，西紅柿是一種“舶來品”，最初叫“番茄”，在中國走運還得有一個過程。一開始，它處境尷尬，不大受歡迎。文章介紹說：“拿它當果子看待，它甜不如果，脆不如瓜；拿它當菜吃，煮熟之后屁味沒有，稀松一堆，沒點‘嚼頭’；它最宜生吃，可是那股味兒，不果不瓜不菜，亦可以休矣！”［8］325
這里，作者先以駢偶精雕細琢，繼以俚俗制造幽默，最后，以文言收尾。在短短一段文章里，手法錯綜變幻，始終吸引著讀者的眼球，讀來饒有風趣。
13.運用夸張
意即故意言過其實，或夸大其詞，借以突出事物的某種特征。運用夸張，必須以現實生活為基礎，不能漫無邊際，做到言過其實而又合情合理，不似真實而勝似真實。
小說《正紅旗下》，其中有一段描寫家人和親友一塊吃飯的情景：“酒過三巡，誰也沒有絲毫的醉意，菜過兩味（蠶豆和肉皮醬），‘宴會’進入緊張階段——熱湯面上來了。大家似乎忘了禮讓，甚至連說話也忘了，屋中一片吞面條的響聲，排山倒海，虎嘯龍吟。”
［7］265
“屋中一片吞面條的響聲，排山倒海，虎嘯龍吟”，極言吃喝的豪舉，使我們如聞其聲，如見其人。這里所運用的“夸張”，也是一種幽默，它使平常的親朋聚會帶上一層放大的色彩，從而產生強烈的幽默感。
14.摹繪情態
是把人或事物的情態摹繪出來，情態包括神情和外貌，所以，摹繪情態常常成為刻畫人物精神面貌和性格特征的重要手段之一，運用這一手法可以增強說寫的形象和生動性。
如《離婚》中寫所謂新派市民張天真：“高身量，細腰，長腿，穿西裝。愛看跳舞。假裝有理想，皺著眉照鏡子，整天吃蜜柑。拿著冰鞋上東安市場，穿上運動衣睡覺。每天看三份小報，不知道國事，專記影戲園的廣告。非常和藹，對于女的；也好生個悶氣……”
寥寥幾筆，盡用短語，正筆反寫，名實對照，造成幽默效果，從而勾勒出一個趕時髦的都市痞子形象。
《駱駝祥子》第九節這樣描寫道：祥子才邁出大門坎去，就看見了虎妞，她臉上神神秘秘的，半惱半笑。
“祥子，我找你有事，要緊的事！”
……
“什么事？”
“祥子！”她往近湊了湊：“我有啦！”
“有了什么？”他一時蒙住了。
“這個！”她指了指肚子。“你打主意吧！”［5］77
楞頭磕腦的，他“啊”了一聲，忽然全明白了。
虎妞看中了年輕、健壯而老實的祥子，先是誘使祥子與自己發生關系，繼而又懷揣枕頭假裝懷孕，要挾祥子就范，迫使祥子與她結婚。當祥子清醒過來后，發覺中了圈套而哭笑不得，從而產生幽默效果，使人忍俊不禁。
老舍在中國現代文壇上自成一家，在中國現代喜劇文學中占有舉足輕重的地位。老舍幽默的風格突出地體現了老舍的藝術才華，也成為他區別于其他作家的重要標志。老舍的幽默絕不是油腔滑調，只追求表面的笑料，以求一笑了之，而是追求更加生活化，在庸常的人生矛盾中領略喜劇意味，謔而不虐，使幽默發自“事實本身的可笑，可不是從文字里硬擠出來的”［9］。他追求更高的視點，更深厚的思想底蘊，使幽默達到更高的境界，產生了以悲、喜劇互相交融的形式，諷刺與抒情互相滲透的方式，形成一種豐厚的內在藝術力量。讀老舍的幽默作品，往往不僅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思。
［參考文獻］
［1］卜繁燕.中國現當代文學史習題集［M］.濟南：齊魯書社，2006：124.
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［3］鄭萬鵬.現代文學史［M］.北京：華夏出版社，2007：279.
［4］老舍.茶館［M］.天津：天津人民出版社，2005.
［5］老舍.駱駝祥子［M］.天津：天津人民出版社，2005.
［6］老舍.老舍小說全集：第1卷［M］.武漢：長江文藝出版社，2004：229.
［7］舒乙.老舍［M］.上海：文匯出版社，2001.
［8］舒濟.老舍幽默詩文集［M］.海口：海南出版社，1992.
［9］錢理群.中國現代文學三十年［M］.北京：北京大學出版社2003：253.