淺談現實主義題材魯劇創作技法范文

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現實主義題材魯劇品牌形成的歷史脈絡

1978年10月，一部采用錄像和電影膠片相結合方式、以反映郵遞員默默無聞地奉獻為主題的單本電視劇《人民的委托》經過近一年的拍攝終于完成，這是山東第一部真正意義上的現代電視劇，是由山東影視傳媒集團（以下簡稱“山影”）的前身山東電影電視劇制作中心制作的。從《人民的委托》開始，與中國改革開放的大潮同步，山影開始了堅持主旋律創作、打造現實主義題材魯劇的非凡歷程。40年過去了，到2018年，山影共計創作影視劇300余部、5000多集，先后有60多部作品榮獲“華表獎”“飛天獎”“五個一工程”獎等80多個國家級大獎。2018年，山影又推出了歷史大劇《大運河》、勵志電影《大路朝天》、都市暖劇《一路同行》、“沂蒙精神”主題電影《夢想沂蒙》等。山東電視劇發展的40年，就是山影以家國情懷燭照當下，以人們喜聞樂見的藝術形式進行主旋律創作、傳播正能量的40年。改革開放以來，山影的發展基本可以分為四個階段：第一階段：1985年以前，初創期及“三連冠”階段。自1978年《人民的委托》《考嫂子》開始，到《武松》（1983年）、《高山下的花環》（1984年）、《今夜有暴風雪》（1985年），連續三年全國“飛天獎”電視劇一等獎都被山影摘得。這一階段是奠定山影主旋律創作基調、建立主創團隊根底的時期。第二階段：1985年到2000年，是山影沉淀、淬煉、積累的15年。

這15年中，盡管有《孔子》《殺人街的故事》《軍嫂》《孔繁森》《小小飛虎隊》《警方110》《魯氏兄弟》《苦菜花》《村主任李四平》《兵謠》《光榮之旅》《白眉大俠》《甘十九妹》《水滸少年》《成吉思汗》等眾多劇目推出，但只有《孔繁森》摘得了1995年“飛天獎”中篇電視劇一等獎的獎項，其他作品大都是獲二等獎以下或者單項獎。第三階段：2000年到2014年，再創高峰，確立了主旋律創作方向、溫暖現實主義創作風格的時期。這一時期山影推出了眾多經典作品，“三連冠”過去近20年后再次為行業矚目，比如《大法官》《誓言無聲》《大染坊》《鐵道游擊隊》《闖關東》《生死線》《南下》《沂蒙》《北方有佳人》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《知青》等，其中《大法官》《誓言無聲》《大染坊》《沂蒙》《闖關東》《溫州一家人》分別獲得了當年的“金鷹獎”“飛天獎”的一等獎。第四階段：2014年至今，這一階段是山影在商業劇泛濫、激烈的市場競爭中依然不忘初心，繼續堅持主旋律創作導向并開始轉制的階段。進入新時期以來，特別是在文藝工作座談會發表重要講話以來，山影深入踐行講話精神，堅守“溫暖現實主義”創作立場，又陸續推出了《北平無戰事》《父母愛情》《馬向陽下鄉記》《老農民》《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《大秧歌》《大圣歸來》《青島往事》等精品力作。這些作品或緊扣時代脈搏并與民族文化密切聯系，或以現當代生活中的熱點事件為創作素材，有著濃厚的地域文化特色和現實主義傾向。

魯劇現實主義風格的創作基因分析

山影之所以能樹立“山影出品，必屬精品”的溫暖現實主義魯劇口碑，主要基于兩點：一是見微知著，以平民視角講述時代風云；二是以學術精神進行藝術創作、以工匠精神進行技術處理，以精品質量來提升現實主義題材劇目的感染力和影響力。人們大多有一種誤解，那就是主旋律的藝術作品往往為了突出主題而影響藝術表達，收視可能不盡如人意。山影所打造的魯劇的特點恰恰是把主旋律的題材創作得可視性很強。山影人一直自覺地把主題的思想性是否積極向上、是否符合黨的文藝思想要求作為選擇劇本、進行立項的首要標準。如何把宏大的主題性藝術作品拍攝得引人入勝？山影人堅持“立意要高、切入要小”的創作手法。2006年，當聽說山影準備投拍《闖關東》時，全國電視劇行業一片質疑之聲，普遍認為歷時一百余年、跨越三個歷史時期、涉及千萬人口的闖關東現象是一個老虎吃天無處下口的題材。但張新建導演、孔笙導演和編劇高滿堂反復溝通、幾經磋商，最終確定了“立意要關乎家國情懷、切入宜挖掘典型個體”的創作方法，以主人公朱開山帶領三個性格、命運不同的兒子闖關東路上復雜、坎坷的經歷為線索，締造了一部個人勇敢抗爭、民族艱苦獨立的傳奇。每當片尾曲“千山萬水走過只為這一片，自由的天地自由的家園”的旋律響起，觀眾往往不自覺地被帶入，與劇中人物同呼吸共命運，覺得朱開山一家人的奮斗與抗爭精神就是闖關東精神。這部戲歷經148天，分AB兩個攝制組，完成拍攝1669場戲、683頁劇本，拍攝素材14000分鐘，轉場達16次之多。在央視一套黃金時段播出后，被評價為“具有史詩般的品格與氣質，是可以被寫入國產電視劇歷史的現象級作品”，先后斬獲11個國家級大獎和單項獎。再比如，2012年山東省開展“聯百鄉包千村”行動，選派“第一書記”到貧困村抓黨建促脫貧工作。山影馬上確立了“第一書記”這樣一個創作主題，并大膽起用年輕導演張永新執導，張永新帶領主創人員歷時兩個月，先后采訪了40余位“第一書記”，組織劇本創作。

兩年之后，陽光向上、風趣幽默又帶著生活露珠和泥土芬芳的《馬向陽下鄉記》在央視一套黃金時間播出，著名文藝評論家仲呈祥評價，這部戲讓城市觀眾真實地了解了農村的實際情況，真實地反映了廣大農民在現實變革中的生存狀態、精神追求。優秀的主題還需要藝術表達來渲染與突出，許多“自來水”粉絲評價山影作品是“良心劇”，而這種“良心劇”品質來自堅持打磨細節的工匠精神和大師情懷。2000年，在電視劇《光榮之旅》的拍攝現場，在服裝師分別給解放軍和國民黨軍隊綁扎不同士兵的綁腿時，圍觀的群眾有一位退伍的老兵贊嘆說：這些人太細致了，解放戰爭期間，解放軍戰士的綁腿與國民黨士兵的綁腿綁扎方法是不一樣的。實際觀看中，可能大部分觀眾并不會關注演員的綁腿，但山影的創作人員并不因為無人關注而疏忽，力爭在每一個細節上無限接近盡善盡美。很多觀眾收看《瑯琊榜》時都被其精美的畫面所吸引，有專業人士評價：《瑯琊榜》幾乎每個鏡頭構圖都符合黃金分割比例。“山影出品必屬精品”之所以能成為業界口碑，與山影人一直以來以精益求精的工匠精神對待創作有著不可分割的關系。當然，為了堅持主旋律的創作基調，山影也錯過了很多商業機會，曾經有很多戲說歷史、穿越的劇目，宮斗題材的劇目立項之初就找到山影希望合作，盡管知道會有較好的市場回報，但山影考慮到魯劇的風格定位，考慮到電視劇的社會價值，最后都放棄了。

結語

山影集團黨委書記、董事長晉亮說：“我們在創作中始終堅持思想精深、藝術精湛、制作精良的創作目標。走正道、出精品，是山影堅持不懈的奮斗追求，也是我們的生存之本。”未來，相信山影在踐行緊隨時代步伐、秉持人民立場、堅定文化自信等文藝思想精髓的基礎上，一定會為人民奉獻更多優秀影視作品。

作者：李曉東 單位：山東影視傳媒集團事業發展部