藝術語言對繪畫的引導作用范文

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藝術語言是繪畫過程中最為重要的途徑，主要區分為材料語言、空間語言、色彩語言三大類。

一、材料語言

隨著現代社會科學不斷進步，越來越多的新型材料進入了繪畫領域，帶來了很大的創造空間和豐富的想象力。材料是繪畫表現過程中至關重要的媒介，研究和認識材料屬性，充分發揮其在畫面中的功能，對探索在繪畫中尋找自我藝術語言、創造自我藝術風格、表現深刻的情感思想有著極為重大的意義。因為作畫之前的意向、表達欲只是浮現于繪畫主觀腦際里的虛幻影子，自然它就是繪畫表達藝術思想的重要表現形式。

繪畫的過程由特定的材料語言固定下來，任何藝術家要在創作中傳達或呈現他的情感、觀念與認識則須借助于某種物質材料的媒介。也就是說，一個畫家無論他觀看的對象與體驗的情感有多么深刻，倘若無法通過繪畫材料在畫面上加以實現，則一切都是空談。材料性能的不同，相互的表現技法就各異，由此而產生的線條、色彩、筆觸、刀痕等肌理符號就會呈現不同的形式感。對物質材料性能的熟悉程度，對創作過程來說是繪畫與繪畫材料對話的過程，在創作時在于發掘材料的潛能，熟練地掌握和靈活運用繪畫的材料，從而暢通無阻地與之交流，能夠幫助繪畫創作出更有價值的作品。但是否做個畫家就是要無限制地研究繪畫材料的潛能呢？顯然這是不可行的，且也有背于藝術本質，因為失掉畫家內心真實的意向只會使材料變得不值一文，好的作品必須做到思想性與繪畫性的完美統一，內容與形式的完美統一。

二、空間語言

繪畫本身就是通過中介才能反映出來的可視藝術。人類的心靈世界是復雜的，其潛意識就是用具象形態的藝術語言表現，此時空間語言就可以因其與心靈貼得更近，而成為更理想的抒情和表達手段。空間中各個元素的方向、粗細、濃淡、深淺、快慢等不同，造就了繪畫內心各式各樣的藝術語言。達•芬奇偏愛柔和的天窗側頂的光線，靈活地運用由明到暗漸次變化的規律和細膩柔和的空間語言變化，藝術語言豐富而朦朧，創造出簡約、和諧統一且氣質高雅的畫面。版畫家坷勒惠支以她那強烈濃重的明暗空間描繪人物抗爭的情緒，明暗粗獷有力，加強了繪畫表現內心意向的空間語言深入性。繪畫的創作過程是繪畫者對于空間語言的熟悉把握和運用程度，而掌握空間語言則是繪畫自身語言能得以表達的載體。繪畫的創作必須與空間進行暢通的交流，才能使自己的想法在畫面上被清晰地呈現出來。于是，繪畫的創作力與空間語言的潛能之間便有了密切的關系。從藝術語言的角度來說，對于空間語言的發掘，能夠體現繪畫的創造力和其自身對客觀對象的領悟力。

三、色彩語言

繪畫中不同色彩及其組合會給讀畫者傳遞不同的信息，引發他們不同的聯想，為讀者進一步了解繪畫作品給予信息傳遞的結果，為藝術家提供了富有啟發意義的思維方法。在藝術語言中，油畫是最能體現其色彩語言的門類了，很明顯地，油畫的畫面處處帶著色彩語言的影子，它是以色彩見長的藝術種類。色彩語言也就可以說成是油畫藝術的生命,它能夠更直接、更明顯地表達繪畫的色彩情感,也是油畫藝術進入到我們視覺的第一個信號。西方油畫藝術色彩的瑰麗之美，如藝術家高更的色彩語言有著沉著的情感，色彩往往是極少的集中顏色搭配，直接擊中讀畫者的心里感受，透露的信息仿佛就是在闡述人本身就是經歷這樣一個歷程。在創作中，顏料顯然已經不再是一種單純的作畫材料，它已經變成藝術家想要傳達給讀者的一個心靈感受的目的，這是藝術語言中極其重要的一部分。而中國當代意象油畫的色彩,傳承了中國繪畫藝術的色彩音韻之美。意象油畫中,畫面的色彩語言主觀性強，但又不失色彩語言應有的生動性，色彩語言或壯麗淡雅,或強烈委婉。畫家吳冠中先生的油畫作品大多表現江南水鄉，偏愛減法式的色彩語言，他的色彩是在具體的在不斷實踐中積淀，用色簡約，減化了江南色彩的微差，以單純的色塊構建江南風景的空間感。這是通過色彩語言手段，通過自己特殊的藝術語言，表達藝術家思想情感的藝術。

勤奮的思考會形成自己獨到的繪畫見解，這也是繪畫的基本訓練。然而，我們看到，現在的藝術家不論中外，出名的大多數都是把自己的藝術語言標簽化、商業化。繪畫在緊隨時展而不斷變化的同時，既不能滯后又不能拋棄傳統繪畫所存在的藝術語言。巧妙地在畫面上使用繪畫語言，將自我潛意識空間的想象完美呈現在作品之中，才能形成自己的藝術風格，才能將藝術語言在畫面中運用得淋漓盡致。既沒有獨特又有個性的藝術語言的表達，就不能在繪畫領域中占有一席之位，就不能在藝術圈中構建自己的影響力和存在力。

作者：李怡然 單位：四川師范大學 美術學院