作品賞析中的自然主義論文范文

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一、《暴風(fēng)雨》從人類自然屬性

卡爾文主義長(zhǎng)老教會(huì)思想長(zhǎng)時(shí)間統(tǒng)治和支配著人們的思想，麻痹著男女之間本該公平的社會(huì)地位和人生角色。傳統(tǒng)格局下，受該種思想的支配，男性就是婚姻的主體，無論在家庭還是在事業(yè)中都處于完全的支配地位，而女性只不過是相夫教子的附屬角色；女性更不能談性，不應(yīng)該對(duì)男女之間的事情產(chǎn)生感覺，任何有展現(xiàn)該種想法的女人都是不道德的。凱特•肖邦在作品《暴風(fēng)雨》中之所以在那樣的社會(huì)歷史條件下塑造一個(gè)“不正常”“不道德”的凱麗斯塔人物角色，正是自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)男女關(guān)系的“看不慣”、對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)占據(jù)統(tǒng)治的卡爾文主義長(zhǎng)老教會(huì)思想的宣戰(zhàn)、對(duì)打破傳統(tǒng)婚姻條件下男女畸形關(guān)系與地位的吶喊。因此，在作品中凱特•肖邦大膽挖掘人類自然屬性，從人類自然屬性的視角揭開籠罩在男女社會(huì)關(guān)系上的神秘面紗。《暴風(fēng)雨》從人類自然屬性角度大膽重新審視男女關(guān)系，也正是凱特•肖邦自身超前女性意識(shí)的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，是試圖“把長(zhǎng)久以來被扭曲的女性形象還原到它的本來面目，真正喚起廣大女性自我意識(shí)，以從根本上爭(zhēng)取到與男性同等的地位”。

二、自然主義傾向視角下凱特•肖邦

在《暴風(fēng)雨》中所使用的寫作手法分析凱特•肖邦在作品中采用意象和象征的寫作手法，有效地達(dá)到了烘托氣氛、情景鋪墊和襯托主題的良好效果，給讀者的感覺更是意味深長(zhǎng)、耐人尋味。下面以阿爾西在一次暴風(fēng)雨突然降臨的時(shí)候不得已到凱麗斯塔家中避雨為例進(jìn)行分析。該故事情節(jié)發(fā)生在作品第二部分的開頭，在整個(gè)作品中處于開始和情節(jié)發(fā)展部分，是作者在整個(gè)作品中所要表達(dá)的主題思想的前提、鋪墊和重要“引擎”。凱麗斯塔正在縫紉機(jī)上專心致志地忙著手中的針線活，對(duì)屋子外面即將到來的暴風(fēng)雨并沒有意識(shí)到，僅僅是感到悶熱，之后凱麗斯塔解開了白色寬松服的領(lǐng)扣，然后去屋子外面收丈夫到教堂做禮拜穿過的衣服。在這個(gè)細(xì)節(jié)描寫中，凱特•肖邦格外突出了女主人公的針線活、領(lǐng)扣、教堂和丈夫，實(shí)質(zhì)上采用了象征的手法，象征當(dāng)時(shí)婦女在社會(huì)和家庭中所處的地位和角色，是對(duì)婦女人生角色的定位、約束和要求。其中針線活象征著婦女必須要操持家務(wù)；領(lǐng)扣象征婦女必須要潔身自愛；丈夫象征著婦女必須要遵從丈夫、相夫教子；而教堂則象征著婦女必須要對(duì)當(dāng)時(shí)形成的這種習(xí)俗完全遵循、不得違抗。當(dāng)阿爾西來到凱麗斯塔家屋檐下避雨的時(shí)候，看到暴風(fēng)如此猛烈，為了防止凱麗斯塔丈夫和孩子的衣服被風(fēng)刮跑，便一把抓住。這一細(xì)節(jié)則象征著一直以來約束他的傳統(tǒng)社會(huì)及婚姻力量被徹底地顛覆。再以作品名字“暴風(fēng)雨”為例進(jìn)行說明。“暴風(fēng)雨是貫穿全文的一個(gè)最重要的意象。文學(xué)評(píng)論家威爾遜曾指出暴風(fēng)雨這個(gè)標(biāo)題帶有明顯的含義。”自然界中暴風(fēng)雨與男、女主人公整個(gè)過程不謀而合、同漲共落，讓人“感悟到超自然的不可抗拒力，從而能夠用健康和理解的心態(tài)去正視現(xiàn)實(shí)存在的問題”。作品《暴風(fēng)雨》以“暴風(fēng)雨”命題，有力地象征著主人公在男女關(guān)系思想的覺醒；該故事情節(jié)以暴風(fēng)雨為主線，男女主人公故事情節(jié)以自然界中暴風(fēng)雨醞釀和來臨為始，以暴風(fēng)雨最為猛烈之時(shí)達(dá)到高潮，在暴風(fēng)雨的消退中結(jié)束，真正達(dá)到了寓情于景、情景交融的藝術(shù)效果，不覺讓讀者感嘆其寫作技巧的高超。

三、凱特•肖邦在《暴風(fēng)雨》作品中

借助自然界暴風(fēng)雨展開創(chuàng)作的技巧分析作品之所以以“暴風(fēng)雨”作為名字，是因?yàn)閯P特•肖邦想借助自然界中猛烈的暴風(fēng)雨暗含女主人公自我意識(shí)的覺醒、意指作者對(duì)當(dāng)時(shí)男女關(guān)系不平等的強(qiáng)烈呼求。作品中自然界的暴風(fēng)雨始終貫穿全篇，一些故事情節(jié)也是以自然界中猛烈的暴風(fēng)雨為背景和鋪墊；尤其是將作品中女主人公內(nèi)心世界的“暴風(fēng)雨”與自然界中現(xiàn)實(shí)的暴風(fēng)雨并置，有效地達(dá)到了寓情于景、借景渲情的目的，有力地烘托了女主人公在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下呼吁女性意識(shí)覺醒的氛圍，襯托了主題。暴風(fēng)雨來臨之前，就在女主人公在屋子外面收拾衣服的時(shí)候，她以前的戀人、作品的男主人公阿爾西牽著馬來到了凱麗斯塔屋檐下面避雨；這場(chǎng)暴風(fēng)雨來得如此猛烈，瞬間傾盆而下，女主人公低矮的木屋似乎有點(diǎn)兒招架不住，屋頂上振聾發(fā)聵的劈啪聲，似乎要將木屋擊穿一般。凱特•肖邦借助于自然界中來勢(shì)兇猛的暴風(fēng)雨來突出男女主人公此時(shí)內(nèi)心的澎湃與忐忑；就在這場(chǎng)暴風(fēng)雨還沒有達(dá)到最猛烈程度之前，凱麗斯塔心里還惦記著丈夫與孩子，擔(dān)心著河堤是否還牢固，她內(nèi)心充滿了恐懼與不安。隨后，凱特•肖邦讓這場(chǎng)暴風(fēng)雨來得更為猛烈，凱麗斯塔受到如此猛烈暴風(fēng)雨的驚嚇不小心跌倒，卻被阿爾西抱住而順勢(shì)摟在懷里。凱麗斯塔抬頭看著阿爾西，水汪汪的藍(lán)眼睛里的恐懼不見了，代之以迷離恍惚的目光，在不知不覺中暴露出她的感官欲望。在這里，是自然界中突如其來的暴風(fēng)雨讓這對(duì)舊情人再次相遇；是愈加猛烈的暴風(fēng)雨加劇了男女主人公思想意識(shí)的覺醒和喚發(fā)最終讓他們沖破世俗的約束。凱特•肖邦借助于自然界中來勢(shì)兇猛的、有形的暴風(fēng)雨象征女主人公內(nèi)心無形的暴風(fēng)雨；自然環(huán)境中的暴風(fēng)雨和本能的沖動(dòng)都是勢(shì)不可當(dāng)、任意肆虐的力量，都是人無法抗拒的；崇尚生命也意味著對(duì)生理本能的贊美。凱特•肖邦表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自然主義傾向。所謂自然主義的標(biāo)志之一，就是從生理的角度去理解人和描寫人；從人的自然本質(zhì)屬性去審視性作為一種自然的、合理的要求應(yīng)當(dāng)?shù)靡宰鹬睾屠斫狻?/p>

四、結(jié)語

繼《覺醒》之后，《暴風(fēng)雨》作為凱特•肖邦又一篇較為成功的短篇小說，盡管在凱特•肖邦離世之后才公開發(fā)行，更是付諸此作品極大的私密性，一度引起當(dāng)時(shí)社會(huì)思想潮流和世界文學(xué)史極大的震撼。《暴風(fēng)雨》中對(duì)女性自我意識(shí)大膽、真實(shí)、坦白的展現(xiàn)，是對(duì)人類自然屬性規(guī)律尊重的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，是對(duì)當(dāng)時(shí)婦女群體愚民思想的挑戰(zhàn)、對(duì)傳統(tǒng)格局中男女兩性關(guān)系的宣戰(zhàn)，引發(fā)了整個(gè)社會(huì)對(duì)婚姻家庭的重新思考。在自然主義傾向視角下對(duì)《暴風(fēng)雨》進(jìn)行賞析，無論從其思想性還是其藝術(shù)性、文學(xué)性來看，都具有較高的研究?jī)r(jià)值和思想啟示意義。作品中，凱特•肖邦用獨(dú)特的人類自然主義筆調(diào)和犀利尖銳與獨(dú)到的見解開創(chuàng)了英美文學(xué)史上的先河，在世界文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)的影響；作品中所展示和流露的自然主義元素、所表達(dá)和倡導(dǎo)的先進(jìn)自由思想，是對(duì)人類傳統(tǒng)僵化思想格局的挑戰(zhàn)，是對(duì)人類思想進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的有力推動(dòng)；作品以其特殊的思想性和極高的藝術(shù)造詣而成為人類文學(xué)史上一筆寶貴的財(cái)富。

作者：楊躍單位：華北科技學(xué)院外國(guó)語學(xué)院